節(jié)拍器是一種能在各種速度中發(fā)出一種穩(wěn)定的節(jié)拍的機(jī)械、電動(dòng)或電子裝置，1696年巴黎人E.盧列創(chuàng)制1架節(jié)拍器后，這種裝置的種類(lèi)很多，普遍使用的是1816年由奧地利人梅爾策爾發(fā)明的節(jié)拍器。梅爾策爾的節(jié)拍器外形呈金字塔形，內(nèi)部為時(shí)鐘結(jié)構(gòu)，有齒輪及發(fā)條，帶動(dòng)一擺桿，擺桿每次擺動(dòng)結(jié)束時(shí)發(fā)出尖銳的“滴噠”聲，這些滴噠聲的速度可根據(jù)刻在擺桿上的游尺刻度上下移動(dòng)擺錘，進(jìn)行調(diào)整，其速度每分鐘40～210拍。
節(jié)拍器可以培養(yǎng)速度概念
節(jié)拍器基本的功用恐怕就是確定速度。練琴的時(shí)候，用它確定所演奏樂(lè)曲的標(biāo)準(zhǔn)速度，從而逐漸建立敏銳的速度感，這對(duì)一個(gè)優(yōu)佳的演奏者來(lái)說(shuō)，是十分必要的。人們習(xí)慣上更看重一個(gè)人的音準(zhǔn)感、節(jié)奏感，而忽視速度感。但是速度對(duì)音樂(lè)來(lái)說(shuō)是何等重要。速度要是把握得貼切，就能夠自然而然地、直覺(jué)地抓住音樂(lè)情感，激起正確的體驗(yàn)；沒(méi)有不錯(cuò)的速度感，不能正確理解樂(lè)譜上的速度提示，便違背了作曲家的意圖，不可避免地扼殺了體驗(yàn)、扼殺了情感。
使演奏更完整平穩(wěn)，節(jié)奏更均勻
鋼琴演奏與單音樂(lè)器演奏相比較，由于其和聲性、復(fù)調(diào)性等諸多因素，更顯繁難，需要照顧的頭緒更多，對(duì)于一些學(xué)生來(lái)說(shuō)，節(jié)奏速度就退而居其次了?！半y的速度慢，易的段落快”的現(xiàn)象普遍存在。即使曲子練熟了，也常產(chǎn)生“隨手溜”的現(xiàn)象，愈彈愈快，愈彈愈亂，不得已就隨處停和斷。這時(shí)候，如能使用節(jié)拍器做耐心地慢速練習(xí)，一段時(shí)間后，循序漸進(jìn)地調(diào)整游碼，在不知不覺(jué)中，曲子的速度上去了，并且彈奏的速度和節(jié)奏是平穩(wěn)而均勻的。筆者曾經(jīng)參與石家莊市中小學(xué)生器樂(lè)大賽的評(píng)委工作，其間，觀察到這樣一個(gè)特別的現(xiàn)象:在鍵盤(pán)樂(lè)比賽中，演奏鋼琴、手風(fēng)琴的很多學(xué)生比演奏電子琴的學(xué)生表現(xiàn)樂(lè)曲的完整性要差。我們不可能說(shuō)電子琴曲目就比鋼琴、手風(fēng)琴曲目簡(jiǎn)易，也不能說(shuō)彈電子琴的學(xué)生就比彈鋼琴、手風(fēng)琴的學(xué)生聰明。瞑思良久，我認(rèn)為是電子琴內(nèi)置節(jié)拍器發(fā)生了作用，練琴時(shí)，“鼓點(diǎn)兒”始終伴隨著練習(xí)者，幫助他們樹(shù)立了標(biāo)準(zhǔn)的節(jié)奏速度概念，并使樂(lè)曲表現(xiàn)完整。
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